Ra Kalam Bob Moses & Jerome Bryerton/ Adrian Northover Bruno Gussoni John Edwards Marcello Magliocchi/ Stefano Agostini & Guy Frank Pellerin/ Kay Grant Ian McLachlan Daniel Thompson

Ra Kalam Bob Moses & Jerome Bryerton The Jugglerdrum Balance Point Acoustics
https://balancepointacoustics.bandcamp.com/album/the-jugglerdrum

Il est très loin le temps où Bob Moses jouait avec Gary Burton et Larry Corryell… ou avec Dave Liebman ! Jerome Bryerton, lui s’est révélé aux côtés du fabuleux Wolfgang Fuchs (R.I.P) et du contrebassiste Damon Smith, le responsable du label Balance Point Acoustics il y a plus de vingt ans. Tous deux sont d’émérites batteurs – percussionnistes qui utilisent les ressources sonores et rythmiques des tambours et cymbales, cloches, gongs, etc… dans un magnifique dialogue libre dont les contributions individuelles forment un seul flux musical comme s’il n’ y avait qu’un seul musicien. Pas moins de sept morceaux aux durées variées entre quatre et dix minutes. On est ici proche des conceptions de Pierre Favre, à titre indicatif, mais aussi des traditions afro-américaines ou natives. Défilent les rythmes de la terre, des pulsations organiques, frappes accentuées un peu comme dans les musiques africaines ou indiennes, friselis de cymbales, vibrations cosmiques d’un gong, crissements, frottements, sons métalliques en suspensions…. L’interpénétration de leurs jeux respectifs et la coordination des gestes sont vraiment remarquables. Il s’en dégage une énergie positive, des connexions sonores fascinantes basées sur l’écoute, ouvrant la mémoire physique des moindres gestes et touchers enmagasinée dans le cortex par le travail de toute une vie …. Ils se servent donc de la somme ces matériaux sonores percussifs amassés au fil du temps par l'expérience mémorielle pour construire un nouvel univers de vibrations sonores. Celui-ci envahit l’espace et le silence sans jamais le saturer. Les frappes souples sur les peaux effectuent des danses elliptiques aux pulsations irrégulières en avant ou en arrière du temps (de l’ordre des huitième ou seizième de temps) et accentuées subtilement. Des sons de plusieurs provenances scintillent, surgissent ou ruissellent dans les mouvements des mains et gestes suggérés par notre audition de leurs frappes. On n'a plus qu'à rêver sans devoir ou pouvoir comprendre. Rafales et frémissemnts, rouleries et fracas tempérés.... , Aussi, ça pulse obliquement .... Un des plus beaux duos de percussions enregistrés qui se situe à mi-chemin entre Dialogue of The Drums de Cyrille et Milford Graves et Was It Me ? de Paul Lovens et Paul Lytton (ou plus exactement The Fetch).
The Mill Hill Quartet GUST Adrian Northover Bruno Gussoni John Edwards Marcello Magliocchi
https://marcellomagliocchi1.bandcamp.com/album/gust-the-mill-hill-quartet-magliocchi-northover-gussoni-edwards
https://adriannorthover.bandcamp.com/album/gust

Du côté du saxophoniste Adrian Northover et du percussionniste Marcello Magliocchi, dont le dernier duo Time Textures est une véritable révélation, les choses s’accélèrent : deux albums consécutifs avec un troisième larron, le flûtiste Bruno Gussoni m’ont fait une impression profonde : le CD The House on The Hill et le tout récent « digital « Scant ». Il y a là dans GUST un abandon total dans une recherche de sons au niveau sonore des flûtes de Bruno Gussoni de manière introspective, de l’ordre d’une transe intérieure. Pour mieux s’approcher de la philosophie du son et du souffle de Gussoni qui joue exclusivement ici des flûtes japonaises en bambou, Northover a adopté un sax soprano courbé au lieu du sax soprano droit, plus résonnant et plus puissant pour émettre les harmoniques et les multiphoniques. Marcello Magliocchi joue de la mini batterie avec une belle panoplie d’ustensiles et des techniques très variées avec une singulière liberté une superbe sensibilité dans la dynamique qui s’adapte parfaitement au discret volume des shakuhashi, nohkan et ryuteki de Gussoni. Le percussionniste gratte, piquète les métaux, fait gémir ses cymbales avec un archet ou un autre ustensile dans des stridences ondulantes, secoue des accessoires sens dessus – dessous, d’étranges roulements évolue en capharnaüm aussi inconcevable qu’il est lisible. John Edwards s’essaye à tout ce qu’il lui vient sur le champ à l’esprit dans les recoins de sa contrebasse, les cinq doigts des deux mains croisés et folâtrant sur la touche, les cordes résonnant intimement comme celles d’un instrument raccourci inconnu. Ils jouent comme s’ils étaient immergés dans la nature, explorant les cavités de leurs instruments, leurs surfaces, les tremblements du souffle, la résonance, des jeux en sourdine, les cliquetis, bruitages exquis et frictions variées commises sur la batterie. Adrian Northover retient son souffle, épure et fragmente ses interventions en osmose avec les vibrations de l’air sur la tranche supérieure des tubes en bambou de Bruno Gussoni. John Edwards s’implique totalement dans l’aventure en insérant ses actions au plus près de leur univers. Les lignes tactiles jouées avec sa contrebasse semblent évoquer de jeunes pousses d’arbres dans l’humus volatile et feuillu aux végétaux se décomposant dans une jungle où siffle une volière improbable. Ici on fait de la musique avec parfois presque rien, évacuant le virtuose et l’expressif, les spirales enfiévrées pour le spirituel, l’émotionnel, la magie du souffle et une forme de quiétude dans l’exploration minutieuse de formes instantanées quasiment aléatoires. De la poésie pure.

Oiseaux Imaginaires Stefano Agostini & Guy Frank Pellerin album digital
https://www.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_m7jhXN0-HyRykq5xWqLbOwP6VXv4ZRI10

Superbe collaboration entre le flûtiste Stefano Agostini et le saxophoniste Guy-Frank Pellerin. Ces deux improvisateurs à l’écoute l’un de l’autre dialoguent intimement en distendant les sons, étirant les textures, usant d’effets de souffle, de résonances acoustiques. La musique est ici suspendue dans le temps et l’espace avec de longues notes tenues, vibrations aériennes, tremblements, harmoniques respectives de la flûte et du sax soprano (Oiseaux migrateurs I,II et III). Ils cultivent des glissandi éthérés ou lunaires, des réitérations. Les altérations de la gamme de Stefano Agostini suggèrent la musique extrême orientale (Kabuki), son sens des nuances est extrêmement travaillé tout comme les échos subtils de Guy–Frank Pellerin à travers ces treize compositions – improvisations ocellaires. On les entend dans les sursauts de staccatos nerveux magnifiquement coordonnés ou Agostini fait étinceler sa maîtrise du souffle et la pureté de son son. Le saxophoniste articule de courts éléments avec des durées, timbres, accentuations, élisions différentes à la suite les uns des autres (le Rossignol et le Canard). Chaque morceau contient un matériau spécifique relativement précis et étudié et acquiert son identité propre dans l’instant. Il y a là une science des effets de souffle, du jeu distingué sur la dynamique, la qualité des silences et de la résonnance dans le lieu de l’enregistrement dont les fréquences mises en action par les deux souffleurs font partie intégralement de la musique. Ce projet et sa réalisation sont tout bonnement magnifiques à l’écart de bien des démarches qui se réclament de l’improvisation contemporaine. J’insiste très fort pour que ceux d’entre vous qui se réfèrent principalement à des artistes notoirement connus de la scène internationale prennent le temps de jeter une oreille curieuse sur leur musique. Je suis le travail de Guy-Frank Pellerin au fil du temps et on peut dire que cette initiative des Oiseaux Migrateurs se révèle être une autre face réussie de sa pratique musicale avec un flûtiste exceptionnel, Stefano Agostini. Celui-ci a un sérieux parcours en musique contemporaine alors que Guy - Frank Pellerin provient de la free-music improvisée hexagobale. Ils forment tous deux une remarquable équipe avec une réelle empathie et une créativité de haut vol.

This is A Tree Kay Grant Ian McLachlan Daniel Thompson Empty Birdcage digital
https://emptybirdcagerecords.bandcamp.com/album/this-is-a-tree

Le label Empty Birdcage avait déjà publié le duo de la chanteuse Kay Grant et du guitariste Daniel Thompson intitulé " quite pleased to be playing under a birdcage, that doesn't have a bird in it". J’ai ensuite assisté à super concert de ce duo dalors que je prestais avec Lawrence Casserley et Phil Wachsmann au Hundred Years Gallery en février 2023. Kay et Daniel s’étaient surpassés ce soir-là et firent encore une autre prestation phénoménale par la suite lors du Voicings Festival en mai 2024. Je me souviens alors avoir rencontré et parlé avec un auditeur se présentant Ian McLachlan à l'Hundred Years Gallery. Il semblait intéressé à jouer avec Daniel Thompson et un vocaliste ; et pourquoi pas moi ? Il avait sans doute assisté aussi à notre trio, Daniel, le trompettiste Roland Ramanan et moi-même au défunt Boat Ting (le bateau a coulé dans la Tamise) Si j’étais à demeure à Londres, je n’aurais pas hésité. Quelle n’est pas ma surprise de me retrouver avec dans les mains cet enregistrement de Kay, Daniel et Ian MacLachlan. Il y a une quarantaine d’années Ian improvisait déjà avec Steve Noble et Alex Mc Guire dans un trio mémorable. This is a tree : les trois musiciens, chanteuse guitariste et tromboniste explorent calmement et méthodiquement les interrelations de leurs décoctions instrumentales, paradigmes indéfinissables et dérives poétiques inspirées. Ian joue aussi une curieuse flûte dont il fait osciller le timbre et les gammes alors que Kay chante lentement à demi-voix évoquant pépiements d’oiseau, vocalises agréablement diphtonguées dans un mode intime et secret. Ce qui m’impressionne chez elle est cette capacité à intensément incarner et à se tenir à un registre prédéfini qui n’est jamais qu’une de ses nombreuses facettes comme si ce « rôle » qu’elle s’était donné était exprimé au plus profond d’elle-même. Dans blackthorn, ça gargouille ferme, la métamorphose des trois compères est totale. Daniel Thompson fait grincer sa guitare dans plusieurs dimensions et ostinatos et nous nous introduisons dans la nef des fous sans que Kay Grant se départisse de son flegmatique babil. Un très bon point chez ce guitariste est d'essayer des idées et des types de jeu différents en relation avec l'inventivité de ses collaborateurs sur scène, même si cela semble sortir de son style caractéristique, prouvant par là qu'improviser est moins un style qu'une disposition de l'esprit, un art de vivre l'ouverture à l'inconnu sans se soucier d'un quelconque cahier de charges ou d'idées toutes faites, éloignées du vécu. Ces trois là pratiquent l’art de combiner les extrêmes, le trivial , l’improbable, l’enfantin pour que se ressente l’écoute rapprochée et conviviale. Ce sont des frictions et succions de lèvres de la chanteuse qui initient hawthorn et puis sa voix blanche s'étend en douceur, alors que le guitariste fait résonner parcimonieusement des harmoniques de sa guitare acoustique. Ian McLachlan mimique ses timbres vocal-buccaux en triturant et pressurant son embouchure ou autre chose d’où s’échappent micro-sifflements, petits bruitages d’air compressé, « pops » et pschhhiiit …
Bref on a droit à une variété de micro – improvisation, pointillisme étiré… jusqu’à ce que le trio s’engage sur un trilogue animé où chaque musicien est à son avantage, Daniel Thompson n’ayant rien à envier à son mentor feu John Russell. Une session d’environ 35 minutes bien agréable au coin du feu.

Faradena Afifi Steve Beresford Paul Khimasia Morgan/ Ernesto Rodrigues Guilherme Rodrigues Nuno Torres/ Adam Goodwin & Danny Kamins / Neil Metcalfe Phil Wachsmann Emil Karlsen Pierre - Alexandre Tremblay

Bee Reiki Faradena Afifi Steve Beresford Paul Khimasia Morgan Discus Music 173CD
https://discusmusic.bandcamp.com/album/bee-reiki-173cd-2024

Faradena Afifi - viola, violin, voice and drum set, Steve Beresford - piano, electronics and toys & Paul Khimasia Morgan - guitar body and electronics. Voici bien un album collaboratif d’improvisateurs qui échappe au radar et à une quelconque idée toute faite. À la fois chanteuse, violoniste et percussionniste, Faradena est une artiste à la fois afghane et britannique et influencée par sa pratique du T’ai Chi, les chants d’oiseau, Maggie Nicols, la danse, les arts visuels et les musiques populaires des quatre coins du monde. Paul Khimasia Morgan est un professionnel de la prise de son, musicien improvisateur et artiste visuel ayant collaboré avec Bianca Regina, Richard Sanderson, Jason Kahn, Christian Alvear, … et bien sûr Faradena Afifi et le pianiste Steve Beresford qu’on ne présente plus, étant un familier de Derek Bailey, Evan Parker, Louis Moholo, Han Bennink, John Butcher, John Russell, David Toop et membre des légendaires Alterations. La musique de Bee Reiki a d’ailleurs un air de famille avec celle de ce groupe, Alterations. Il y est question d’abeilles dans plusieurs titres où cet insecte bienfaisant est nommément cité ou simplement suggéré. On entend ici et là des zézaiements, des pépiements, des bourdonnements fugaces, un fredonnement, des bruissements de la nature , le timbre du violon qui oscille et miaule, la voix de Faradena Afifi, de discrètes interventions au piano deBeresford avec les cordes et les mécanismes , des vibrations fugaces, frottements minimalistes, tâtonnements sur une batterie toute en sensibilité. Une quelconque virtuosité est écartée au profit d’une intrigante poésie sonique. Chaque geste compte même leur insignifiance apparente est savamment maîtrisée. Rien n’est laissé au hasard. Une dimension heuristique, anarchiste et poétique se répand dans notre écoute et réunit les trois artistes dans une œuvre instantanée imprévisible et indescriptible. Il faut se déplacer à Londres pour croiser de tels artistes et découvrir leur rafraîchissante utopie.

Whispers from the Moonlight in seven movements Ernesto Rodrigues Guilherme Rodrigues Nuno Torres Creative Sources CS849CD
https://creativesources.bandcamp.com/album/whispers-in-the-moonlight-in-seven-movements

Ces enregistrements du trio Ernesto Rodrigues, Guilherme Rodrigues et Nuno Torres s’étalent en sept mouvements sur deux compacts, le premier mouvement (Berlin I) atteignant les 43 minutes qui résume et développe simultanément à lui tout seul l’essence de leur musique improvisée aérienne tour à tour élégiaque, lunaire, raffinée, affairée. Entre l’alto d’Ernesto et le violoncelle de Guilherme s’insère discrètement le saxophone alto de Nuno Torres à la sonorité travaillée spécifique. La lingua franca du free-jazz ou du be-bop fait appel à cette sonorité tranchante, brillante, pleine de sève, colorée, une expressivité pétillante, pleine d’altérations de la gamme pour accentuer le phrasé quasi-agressive. Parker, Coleman, Dolphy, Osborne, Watts, Lyons, ou même Marion Brown. Mais le son de Nuno Torres n’a tout autant rien à voir avec ceux de Paul Desmond, Konitz ou Pepper. Il semble qu’il vise à intégrer son souffle aux timbres des deux instruments à cordes, à leurs frottements, à leurs sons graves avec un son granuleux, lunaire, une texture proche de celle de l’alto d’Ernesto, des giclées de staccatos cotonneux, cette sonorité détimbrée imitant les qualités sonores des vibrations des cordes. Il faut vraiment tendre l’oreille et se concentrer pour isoler et entendre réellement où se situe le son du saxophone au sein du trio. Berlin 1 est à lui tout seul le contenu d’un album qui se suffit à lui-même et constitue une œuvre que les trois musiciens auraient pu publier isolément dans un album. On y trouve une belle suite dans les idées dans l’évolution de leur improvisation avec une variété de climax et d’assemblages de formes, de sonorités diffuses, de traitement du son d’ensemble et celui de chacun des trois protagonistes.
Mais, ils ont choisi d’accumuler les témoignages de leur tournée avec un morceau de durée moyenne de 10 minutes , deux pièces très courtes et trois longues improvisations de 27, 22 et 23 minutes durant lesquelles ils distendent la musique, recherchent les sonorités, s’étalent en drones scintillants, agrégats lumineux ou ombragés, murmures de rayon de lune, frottements délicats ou subtilement grinçants, coups de griffes, grattages, pizzicatos oscillatoires, sonorités voilées sur lesquelles le souffleur répand parcimonieusement notes désincarnées, effets de souffle, pépiements ralentis. On y trouve des chassés croisés bruitistes, sifflants ou vif argent accidentés…. Les propriétés du mercure qui s’assemble dans une masse et éclate dans une multitude de bulles qui s’agrègent instantanément à la moindre secousse… Le premier mouvement cultivait des formes tangibles, une écriture précieuse dans une série de constructions « logiques ». Par la suite, on cherche, on gratte, on frétille, fait tournoyer des spirales ou projeter des éclats mats qui se métamorphosent dans des motifs volatiles complexes ou ces échanges ludiques, voire rebondissants. Et ce sens de la dérive poétique, de la fuite en avant et de l’infini des configurations sonores multipliées sans frein procurent un plaisir intense à l’écoute et à la sensibilité pour les instruments à cordes dont l’adage souligne l’empathie innée entre eux mieux que face à un autre instrument. Adage démenti ici par la superbe démarche de Nuno Torres au sax alto qui s’allie merveilleusement avec les trames sonores des deux cordistes à l’alto et au violoncelle. Quand on pense que ces même messieurs sont parvenus à enregistrer un album remarquable et cohérent avec Alex von Schlippenbach et Willi Kellers ou avec Udo Schindler. En comparant avec un excellent album précédent d'Ernesto et Guilherme et le clarinettiste - saxophoniste Frank Gratkowski, Unstable Molecules, , on peut prendre la mesure de la profonde différence entre la démarche de Torres et celle de Gratkowski
Un enregistrement majeur dans le parcours discographique massif des Rodrigues, E. & G. et la mise en valeur des ressources insoupçonnées de l’improvisation libre.

Adam Goodwin/Danny Kamins The East End Sessions Musical Eschatology digital
https://adamgoodwindannykamins.bandcamp.com/album/the-east-end-sessions

Une contrebasse : Adam Goodwin et un sax sopranino : Danny Kamins. Un CD publié par Musical Eschatology. Un dialogue précis, amoureux, exigeant et multiple. Les pulsations libres des doigts de la main droite adroite et rebondissante ou l’archet grondant en glissandi graves et bourdonnants et le souffle exploratoire se jouant des possibilités sonores du « tout petit » saxophone droit : harmoniques spirales perçantes ou effets de souffle ou « de langue », techniques partagées avec celles du contrebassiste qui en improvise la translation avec son gros violon. Une fine et expressive interaction naît, se développe, s’agglutine, évolue au fil des phases de jeux. On découvre les nuances infinies des frottements et coups d’archets à l’arraché ou grincements face aux inspirations – expirations bruissantes dans le tube ou les suraigus scintillants. Les paysages sonores défilent comme un action painting obstiné, savant et sauvage avec de superbes suites dans les idées. La musique peut y naître en s’extrayant très lentement du silence (Part II) avec des gestes précautionneux et précis comme une ombre qui s’éloigne. Un souffle léger s’insinue et l’archet s’agrippe aux cordes obstinément, grince au plus près du chevalet. Une dramaturgie introspective se révèle, ces sons du quotidien par-dessus le mystère insondable des gestes, des à-coup, des réflexes et de l’inconnu. Un univers inconnu se révèle et prends corps dans les échanges tactiles de plus en plus prononcés, évidents ou en correspondance intime entre chaque acteur. Risquée, la tentative s’illumine dans une profonde communion qui s’affirme incontournable. Vibrations sensibles, boisées, vocalisées (avec aisance au sopranino !), expressives avec accès mélodique un instant et / ou abstraction dans les graves mouvants. On découvre cette capacité intuitive à renouveler les éléments sonores, la dynamique, le matériau en constante évolution qui est le fruit d’une écoute intense, d’une concentration réfléchie et d’une plénitude créatrice. Bien sûr en III, viennent les spirales ardentes mêlant glissandi, boucles en respiration circulaire et suraigus mordants et malléables pour changer l’atmosphère, l’archet pressant la corde sur la touche avec une belle intensité ou oscille dans les graves en tournoyant. Par n’importe quel bout vous les prenez, les six improvisations de ces East End Sessions fonctionnent, s’écoutent avec un vrai plaisir du début à la fin, sans jamais « se répéter », chaque partie se distinguant des cinq autres par leurs affects, leur déroulement et leur dynamique propres. Une très belle réussite.

Shadow Figures Spaces Unfolding (Neil Metcalfe Philipp Wachsmann Emil Karlsen) + Pierre-Alexandre Tremblay Bead Records.
https://beadrecords.bandcamp.com/album/shadow-figures

Le trio Spaces Unfolding, soit le flûtiste Neil Metcalfe, le violoniste Philipp Wachsmann et le percussionniste Emil Karlsen, s'est adjoint la collaborations de l'artiste de musique électronique Pierre-Alexandre Tremblay. Le précédent album de Spaces Unfolding était essentiellement acoustique, à ceci près que le violon de Wachsmann est joué avec une très fine installation électronique basée entre autres sur le delay et une subtile adaptation "algorythmique" "hésitante" des boucles. Il semble que l'interaction avec les processus de Tremblay intensifie et multiplie certains des aspects de cette approche personnelle de Wachsmann pour incorporer les sons de chacun dans le trio. En fait, d'un point de vue auditif il y a deux "sortes" de musiques improvisées : celle qui vous fait entendre ce que vous savez déjà de la musique d'un groupe que vous aimez et qui se ressemble assez bien par rapport à l'enregistrement précédent ou à leurs concerts. Et celle qui vous propose une musique dont le son d'ensemble et la direction musicale est sensiblement éloignée de ce que vous connaissez déjà de ce groupe. Spaces Unfolding + Pierre-Alexandre Tremblay nous envoie dans un autre univers. Bien sûr, nous identifions les interventions du flûtiste et son style si personnel sur le timbre suave et les relations entre chaque note qui le rend aussi identifiable que Lol Coxhill, son ami disparu. Et les interventions calibrées et surprenantes de Phil Wachsmann restent toujours du Wachsmann pur jus avec son sens unique du timing et de soudaines diversions. Ainsi de la percussion d'Emil Karlsen. Ces Shadow Figures révèlent une démarche expérimentale à base de différents concepts et leurs applications technologiques de transformations d'éléments sonores - aspects du jeu instrumental et d'interactions induites par Pierre-Alexandre Tremblay. Les quatres musiciens explorent des détails sonores, et leurs échos ou "ombres" différées, actions où s'imbriquent des interventions dosées et calibrées de chacun des trois improvisateurs dont on distingue clairement l'identité de leur jeu respectif, entièrement recontextualisé ici. Dans plusieurs pièces, c'est l'aspect du timing qui est en jeu comme on l'entend jamais ailleurs Aussi, la dynamique et l'interactivité a ici une toute autre nature que celles de leur enregistrement précédent, the Way We Speak. Chacun des morceaux enregistrés ici : Shadow Figures Pt. 1, Shadow Figures Pt. 2, In Praise of Shadows Pt. 1,Refractions Pt. 1, Refractions Pt. 2, Echoes of Being Pt. 1, Echoes of Being Pt. 2 , In Praise of Shadows Pt. 2, Reflect / Reflex Pt. 1, Reflect / Reflex Pt. 2, In Praise of Shadows Pt. 3 est focalisé sur un caractère différent du travail interactif de Tremblay avec les membres de Spaces Unfolding dans des approches divergentes, parfois complémentaires qui soulignent et singularisent des éléments du travail instrumental : la texture, le timing, les spécificités des sonorités et des possibilités du violon ou de la percussion, la mise en évidence de la "voix" très particulière du souffle de Neil Metcalfe, un artiste identifié plus "free-jazz".Aussi il faut souligner les curieux effets de rebondissements - redoublements des frappes sur les peaux d'Emil Karlsen qui accentuent et mettent en évidence sa conception de la percussion et du timing.Ce serait fastidieux de vouloir décrire précisément chacun des options qu' on découvre à l'écoute des Shadow Figures, In Praise of Shadows, Refractions, Echoes of Being, Reflect/ Reflex et chacune de leurs parties n° 1 ou 2. Un O.V.N.I dans la multitude des enregistrements de musiques improvisées. Chaudement recommandé à quiconque s'intéresse au croisement de la musique instrumentale contemporaine et de la technologie digitale / électronique d'aujourd'hui. Bead Records, le label de Phil Wachsmann où Emil Karlsen s'investit intensément, a encore ajouté un bijou à son catalogue, un des plus diversifiés de l'univers des musiques improvisées depuis des décennies.

Tim Trevor-Briscoe Szilard Mezei Nicolà Guazzaloca/ Axel Dörner Guilherme Rodrigues Stephen Flinn Jung-Jae Kim/ Erhard Hirt Klaus Kürvers Dietrich Petzold/ Simon Rose

Before Then Tim Trevor Briscoe Szilard Mezei Nicolà Guazzaloca Not Two 4CD MW 1022-2.
https://www.nottwo.com/mw1022

L’entreprenant label polonais Not Two a l’habitude de publier des coffrets – albums de plusieurs compacts pilotés par des artistes comme Barry Guy, Ken Vandermark, Frode Gjerstad ou Mats Gustafsson avec d’étonnantes brochettes d’improvisateurs de haut vol ou des « bundles » colorés et encoffrés. Voici donc Before Then, une superbe somme de quatre concerts de 2019 enregistrés en Hongrie et en Serbie-«Vojvodine » par un singulier trio qui n’est pas à son premier coup d’essai. Établi à Novi-Sad dans le territoire de langue « magyar » de Serbie le long du Danube, l’altiste Szilard Mezei est une personnalité incontournable du jazz – free et des musiques improvisées, si on en juge par son abondante discographie (FMR, Not Two, Leo, Creative Sources etc…). Entendons – nous bien, altiste = « violoniste » qui joue de l’alto (comme Charlotte Hug, Ernesto Rodrigues, Mat Maneri ou Benedict Taylor), une denrée rare. Depuis une quinzaine d’années, il collabore étroitement avec le pianiste Nicolà Guazzaloca, un incontournable activiste des musiques improvisées et jazz tranchant à Bologne. Ces deux musiciens ont déjà un superbe album en duo : Lucca and Bologna Concerts (Amirani AMRN 050. Je mentionne aussi le fait que Nicolà réalise toutes les pochettes de ce label dirigé par Gianni Mimmo, le saxophoniste avec qui il a enregistré deux beaux albums. Mais, en fait, ils ont initié cette collaboration avec le saxophoniste clarinettiste Tim Trevor-Briscoe, un sujet britannique résident à Bologne, avec le CD Underflow en 2010 (Leo Records CD LR 614) et on mesure le progrès réalisé par leur trio quand la musique de Before Then défile pendant des heures qu’on ne sent pas passer. En 2015, leur collaboration en trio se précise lors d’un concert au Cantiere Simone Weil à Piacenza publié par AUT records (Aut024) et un autre à la SPMI de Bologne qu'on retrouve dans le CD Exuvia (FMR).
Avec ce quadruple album Before Then de 4 compacts contenant les enregistrements des concerts des 7, 8, 9 et 11 novembre 2019 à Szeged (HU), Novi Sad, Magyarkanisza et Budapest, le trio nous offre un exemplaire document révélant la consistance profonde et inspirée de leurs improvisations collectives, l’extrême qualité de leur musique de chambre qui peut très bien se muscler et s’intensifier dans de magnifiques crescendi – decrescendi ou de subites déconstructions décoiffantes. Chacun à son tour ou simultanément, les trois musiciens se portent « en avant » pour ensuite restreindre leur enjouement énergique pour laisser un ou les deux autre(s) occuper une position momentanée de « soliste ». Les passages « piano » ou « pianissimo » délicats ne manquent pas et s’équilibrent avec les moments d’emportement dynamiques, cadencés ou déconcertés. Une astucieuse cohabitation entre une dimension classique « vingtièmiste » très cohérente empreinte d’une sorte de suave cérémonial de haut-vol principalement lorsque Trevor-Briscoe joue de la clarinette et les incartades de la free-music, les risques de l’improvisation totale lorsque le même empoigne son sax alto avec ses cascades de détachés sursautant, par exemple. Le pianiste, Nicolà Guazzaloca, se révèle ici sous son meilleur jour, sa superbe qualité de toucher aux nuances multiples, sa virtuosité dynamique, la puissance délivrée avec une étonnante intensité. Je dois dire qu’il est un des pianistes européens de la scène improvisée les plus sous-employés par rapport à son grand talent. Outre ses deux camarades ici présents, il a tourné et enregistré avec son ami le saxophoniste Edoardo Marraffa, le flûtiste allemand Nils Gerold et son pote Stefano Giust, le batteur responsable de l’incontournable label Setola di Maiale et de ses centaines de CD’s publiés (!). Deux albums en solo « Tecniche Arcaiche » et un duo avec le pianiste Thollem Mc Donas. Tim Trevor-Briscoe m’avait déclaré ne pas connaître la scène britannique (!), ayant développé son art dans ce repaire d’artistes qu’est la ville de Bologne. À ma connaissance, on ne lui connaît pas d’autres affiliations que son travail en duo et en trio avec Guazzaloca et Mezei. Il adapte aisément son jeu et ses techniques « avancées » à la situation instantanée en constante métamorphose du trio. La fluidité et les nuances de son souffle à la clarinette nous font suggérer un intense travail dans le domaine classique. Sa superbe légèreté et son alégresse virtuose, est une fontaine de jouvence pour toutes les occurrences dynamiques, multi-rythmiques et ondulatoires de Guazzaloca au clavier. Avec Szilard Mezei et son copain pianiste, il a vraiment fort à faire, perpétuellement sur la brèche. Le violiste (viola – en anglais – c’est plus beau et explicite que le mot « alto », souvent confondu avec le saxophone du même nom dans la vulgate jazzique), il faut absolument le souligner, Szilard Mezei maîtrise magistralement (il faut le dire et le répéter) le jeu de la « viola » avec d’infimes nuances qui atteignent le niveau de qualité sonore des sifflements les plus inspirés des oiseaux – chanteurs parmi les plus remarquables. La grâce innée des glissandi et des oscillations lunaires de timbres raffinés de Szilard Mezei sont mirifiques tout comme ses pling-plong en pizz de guingois sur les cordes. Quasiment jamais, Mezei n’essaye ici de surjouer par-dessus les vagues sonores et les cascades du pianiste. Il reste fidèle à lui-même de bout en bout.
L’idée - identité même de leur trio repose autant sur leur empathie intime et leur cohérence tout à fait remarquable que sur les contrastes dont ils jouent finement et se délectent autant pour leur plaisir et pour le nôtre. Et quelques excès « free » endiablés qui surgissent çà et là ajoutent une solide dose de piment et cette folle énergie concentrée qui complète le tableau ou le voyage musical. Une écoute distraite fera dire à certains obnubilés par l’avant-garde à tout crin que ça sonne « classique ». Mais en réalité, ces quatre concerts enregistrés en quatre soirées consécutives dans une tournée est une véritable révélation : jouer ainsi d’un soir à l’autre sans quasiment se répéter ni ennuyer l’auditeur exigeant avec autant de créativité renouvelée et bonifiée est une véritable performance. Si Szilard Mezei est de toute évidence un rare « violiste » improvisateur qu’on compte sur les doigts d’une seule main, le talent de Nicolà Guazzaloca le fait figurer dans le peloton de tête des grands pianistes de la free-music européenne, peut – être un peu moins singulier que feu Fred Van Hove ou pas aussi colossal qu’Alex von S, mais sûrement à l’égal de tous ses pairs parmi les plus brillants. Sa virtuosité est d’ailleurs aussi intense que sa modestie. Dans le contexte de ce trio, la volonté créatrice et le savoir-faire expérimenté de Tim Trevor-Briscoe le hisse dans les hautes sphères, emporté dans les tourbillons, spirales ou instants suspendus de leur musique. Bravo !

Chess Music Axel Dörner Guilherme Rodrigues Stephen Flinn Jung-Jae Kim Creative Sources CS 801 CD
https://creativesources.bandcamp.com/album/chess-music

Dans la droite ligne des albums des débuts du label Creative Sources, une musique « minimaliste », « réductionniste ». Chess Music, sans doute parce qu’on avance coup par coup entre des moments de réflexion - silences mesurés comme dans une partie d’échec. Le souffle d’Axel Dörner traverse le tube de sa trompette au bord du silence ou en produisant une sonorité blanche indifférencié avec une seule note tenue un bref instant, quand ce n’est pas. L’archet de Guilherme Rodrigues percute une ou deux cordes bloquées de son violoncelle ou griffe celles-ci en grinçant. Jung-Jae Kim émet des « pop » sur l’anche de son saxophone ténor ou émet une crescendo grumeleux. Le percussionniste Stephen Flinn fait discrètement vibrer ou gronder les peaux de sa caisse claire et de sa grosse caisse à l’horizontale avec peu d’accessoires : mailloches une mini-cymbale et un bol métallique évasé. Frottements variés, subtiles mises en vibration de l’air qui résonne sous la peau. Succions du bec du sax, grésillements, bruitages ventilés du pavillon de la trompette, éclats des lèvres - harmoniques dans l’embouchure, glissandi oscillant à l’archet sur les cordes, pizzicato distrait ou crissements aigus insistants au violoncelle. Agrégats – strates sonores en suspens. Et silences. Lentement, presqu’insensiblement les effets sonores naissent, disparaissent, se diversifient, s’atténuent ou s’affirment, s’ajoutent et se soustraient. Bien plus qu’un exercice de style, c’est une réalité sonore et vibratile immanente, qui transcende ces techniques instrumentales ultra « alternatives » dans une construction temporelle presqu’immobile, sensitive immergée dans la perception du silence du lieu et du bruit incorporé dans une action musicale. Une seule performance de 40 :53 qui exprime très bien l’élasticité de la durée ressentie dans le temps et suscite une écoute intense des moindres sons – bruits – vibrations – silences.

Erhard Hirt Klaus Kürvers Dietrich Petzold Weiterbauen Creative Sources CS834CD
https://creativesources.bandcamp.com/album/weiterbauen

Trio à cordes pas comme les autres échappant aux occurrences sonores habituelles et au définitionnisme. Erhard Hirt joue ici du dobro, de l’e-guitare et des électroniques, Klaus Kürvers officie à la bonne vielle contrebasse et Dietrich Petzold est crédité violon, violon ténor, clavichord et métal joué à l’archet. Erhard Hirt revient plus à la surface au sein des « légendaires » XPACT II (deuxième édition) et King Übü Orchestrü (deuxième mouture) et fut immortalisé par le CD FMP-OWN « Two Concerts » en trio avec Phil Minton et John Butcher. Un des guitaristes « électroniques » les plus convaincants depuis une quarantaine d’années. S’il reste peu connu en dehors des auditeurs du label Creative Sources pour lequel il enregistre fréquemment et de la scène Berlinoise, Klaus Kürvers est un des contrebassistes pionniers du free-jazz en Allemagne avant même qu’on en mentionne l’existence dans les médias. Le violoniste Dietrich Petzold s’est fait entendre dans le quartet de cordes dis/con/sent avec Ernesto Rodrigues, Guilherme Rodrigues et Matthias Bauer, une solide référence parmi les quartets ou trios de cordes frottées improvisés, d’une qualité voisine de celles du String Trio de Zurich, du Stellari Quartet, ou de l’Iridium Quartet ou encore des Canadiens du Quatuor d’Occasion avec Malcolm Goldstein. Il suffit d’écouter leurs albums depuis leur premier (dis/con/sent CS 563 CD), une réussite dans ce domaine. Weiterbauen concentre l’exploratoire, la science appliquée des grincements, le glissando rotatif au plus proche du chevalet, l’étrange, le sonique exacerbé. Deux cordes frottées : le violon de Petzold s’échange contre le rare violon ténor, instrument bien souvent fait sur mesure comme pour Jon Rose dans son génial duo Temperaments avec Veryan Weston, et la contrebasse intuitive de Kürvers. Mais aussi le « bowed metal » de Petzold encore : s’agit-il d’une scie musicale, en fait ? Toujours est-il que cet ustensile fait bon ménage avec les sonorités irréelles émises par Erhard Hirt avec sa guitare électronique et une belle précision sonore d’une classe très peu ouïe ailleurs. Et que dire de son dobro « approximatif » …Cette diversité de sources sonores, d’intentions musicales distinctes chez chacune de ses individualités se croisent et s’interpénètrent dans une belle folie, de fascinantes dérives heuristiques , des interactions improbables. Cette efflorescence créative nous fait chasser l’idée des références à des artistes notoires « incontournables » ressassés par les critiques en mal d’inspiration. Évitons donc de faire allusion à Derek Bailey, Fred Frith, Joëlle Léandre ou Barre ou Barry, etc... On adore ces artistes. Mais il faut avouer que ces trois improvisateurs, Hirt , Kürvers et Petzold échappent aux pronostics, références, influences – repères en affirmant une joie sérieuse et un sérieux enjoué à nous faire découvrir des correspondances sonores coloristes, ludiques, fugitives, un brin farfelues, qui dépaysent l’atonalité, l’interactivité « logique », les jeux de bruitages ou de bruissements et créent de nouveaux équilibres – tensions librement improvisés qui leur appartiennent en propre. Vraiment original ce Weiterbauen !

Simon Rose Vienna Solo Small forms digital
https://smallforms.bandcamp.com/album/vienna-solo

Quatorze pièces au saxophone baryton en solo dans une remarquable performance enregistrée à Vienne au Château Rouge le 15 juin 2024. Chaleureux, sonore, graveleux, aérien ou tellurique, le souffle de Simon Rose est fait de boucles en souffle continu, grondements granuleux, harmoniques criantes ou d’un vent léger, diaphane selon les intensités, distillées avec autant de maîtrise du son, de délicatesse que de puissance. Le petit frère de Daunik Lazro avec qui on rêverait de le réunir. Cette pérégrination solitaire enclenche des rêveries subtiles au bord du silence, des ressacs gravillonnant, et ces girations animées dans les graves profonds en secousses et coups de langue prononcés, parfois proches du barrissement. Adroitement découpées en séquences – compositions relativement courtes, sa performance se transforme en narration échappée oscille dans différents états aériens, gazeux, fumées, bourdons empreints d’un véritable lyrisme qui vient du cœur. On l’entend aussi respirer inspirer dans le bec et sur l’anche produisant des effets sonores de souffle sans la vibration de la note dans le pavillon. La répétition relative de ses cycles courts de souffle continu, contenus ou distendus fascine, repose et nous fait planer alors qu’elle s’inscrit émotionnellement dans la profondeur terrienne faite de limons, humus, nappes phréatiques, sols moussus où se réunissent d’imaginaires écureuils, lapins sauvages, oiseaux des bois ou canards égarés. Magnifique parcours vibratoire superbement enregistré dans la belle acoustique du lieu, le Château Rouge. Que de chemins parcourus depuis son premier album avec Mark Sanders et Simon H.Fell, lui-même au sax soprano enregistré il y a si longtemps. Magnifique parcours de vie musicale, aussi !

Paul Lytton & Georg Wissel/ Die Enttäuschung : Rudi Mahall Axel Dörner Jan Roder Michael Griener/ Marco Colonna Giulia Cianca Fabrizio Spera/ Ernesto Rodrigues Frank Gratkowski Guilherme Rodrigues Michael Griener

Loose Connections Paul Lytton Georg Wissel Confront Records core 46
https://confrontrecordings.bandcamp.com/album/loose-connections

Paul Lytton est crédité ici d’une « tabletop percussion » et « bits and pieces ». C’est l’autre facette de son travail de « batteur » qui contribue depuis des décennies à la magnificence du trio Evan Parker – Barry Guy – Paul Lytton. De multiples objets percussifs sont rassemblés pêle-mêle sur la surface de deux tables de camping : grattoirs, cloche parallélépipédique soudée, chaînes, afuche, , des castagnettes gnawa, une longue lame de tapissier à frotter à l’archet, deux ou trois petits tambours dont un avec une cordelette vibrante, woodblock, « lion’s roars » , grattoirs, crotales, cymbales, baguettes, mailloches, etc… Georg Wissel joue lui des « augmented alto et tenor saxophones » en insérant d’étranges sourdines dans le pavillon ou en fichant l’embouchure dans le sax sans le tuyau courbé. Deux explorateurs des sons et de la gestuelle d’instrumentiste à l’écart des sentiers battus. Cela fait bien plus d’une décennie qu’ils jouent ensemble, et donc, un enregistrement s’imposait. Le terme musique expérimentale n’a de meilleure exemplarité que dans ces Loose Connections. Tout au long de cette longue improvisation - déambulation bruiteuse et hasardeuse de 45 minutes, l’auditeur ne surprend jamais le saxophoniste à jouer un seul instant « normalement » même dans l’idiome « free », lequel a autant ses codes et ses poncifs que celui d’un guitariste rock. Les « préparations » qu’il inflige au sax écartent et subvertissent les intervalles entre les notes et la faible intensité de ses souffles, leurs irrégularités occasionnent d’étranges glissements à ces timbres lunatiques. À côté de sa table à malices percussives grouillante d’objets bruissant sous laquelle trône une grosse caisse, peut se trouver son installation amplifiée d'objets monté sur des cadres métalliques et décrite comme des "live electronics". Mais lors de cet enregistrement, cette installation était absente. Les ondulations hybrides du souffleur ondoient ou mordent par-dessus la table recouverte d’accessoires en mouvement ponctuel ou quasi perpétuel avec une ou deux mains et les dix doigts étonnamment indépendants les unes et les uns des autres. Parmi ses ustensiles, on compte une spatule métallique de plafonneur. Murmures, froissements, grattages, chocs, griffages, secousses animent cette table abracadabrante qui se transforme un instant en micro-batterie déjantée avec une frappe de grosse caisse occasionnelle ou soutenue ou s’évanouissent lorsque file le grincement de sa cloche rectangulaire en métal brut oxydé obtenu avec la pointe d’une baguette. L’alliance Lytton – Wissel n’a rien de fortuit ou d’aléatoire, mais s’envisage comme une dérive poétique existentielle. La trajectoire du souffleur s’inscrit dans le sillage de l’ Evan Parker du duo avec Lytton, des Doneda, Leimgruber et Zorn etc… mais, surtout, évolue sur son propre terrain particulier. Faut- il souligner que Paul Lytton figure parmi la poignée de « pionniers » des improvisateurs « bruitistes » radicaux de la première heure tout comme Eddie Prévost, Keith Rowe, Hugh Davies, etc... ? Vraiment convaincant.

Die Komplette Die Enttäuschung : Rudi Mahall Axel Dörner Jan Roder Michael Griener Two Nineteen Records 2-19 -011
https://dieenttaeuschung.bandcamp.com/album/die-komplette-entt-uschung

Music Minus One Die Enttäuschung Two Nineteen Records 2-19–010
https://dieenttaeuschung.bandcamp.com/album/music-minus-one

Die Enttäuschung, la Déception en Allemand, est un quartet de jazz « free-bop » et « collectif » en existence depuis le milieu des années 90. Les quatre musiciens, le clarinettiste (basse et Mi-bémol) Rudi Mahall, le trompettiste Axel Dörner, le contrebassiste Jan Roder et le batteur Michael Griener, composent chacun des titres enregistrés ici, à raison de 17 pour Music Minus One et de 18 pour Die Komplette, et qui se révèlent de superbes compositions de jazz contemporain. Ils ont commis l’exploit de produire deux double albums vinyles et un triple CD consacrés uniquement à toutes les compositions de Thelonious Monk. Deux de ces recueils « Monk’s Casino » ont été enregistrés en compagnie du pianiste Alex von Schlippenbach, lui-même un dévôt de Thelonious Monk. Le CD de Die Komplette Enttäuschung est livré avec un superbe catalogue haut en couleurs contenant les reproductions de toutes les oeuvres / collages de Katja Mahall qui ornent les pochettes de leurs CD’s tant pour le label Intakt que pour leur label fétiche 2 – 19. On va dire que les collages sont vraiment amusants et même humoristiques tout certains des arrangements et la conception des compositions. L’héritage du quartet d’Ornette Coleman période Atlantic est évident. Une bonne partie de la musique nous fait entendre les interventions croisées, questions – réponses, alternances de courts solos swinguant à souhait, avec une tendance aux dissonances avec de curieux intervalles, des changements de rythmes, un jeu de batterie léger, rebondissant et dynamique. Rudi Mahall drive énergiquement « à la Dolphy » , dont il reconnaît l’extraordinaire compétence instrumentale à la clarinette basse. On entend chez lui aussi l’influence Konitzienne et celle du swing à l’ancienne à la clarinette en Mi Bémol. Mais aussi quelque chose proche George Russell, des morceaux de Bill Dixon et New York Contemporary Five des premières années 60, si ces références vous passionnent. La connivence entre Rudi et Axel est absolument phénoménale, rare dans les annales du jazz. La science de l’emboîtement, de la suite dans les idées, de l’esprit d’à-propos, leur don d’ubiquité mélodique, leur allant lyrique et la symbiose interpersonnelle de leur travail collectif. Les deux souffleurs peuvent de mettre à improviser en même temps par-dessus le flux rythmique assuré solidement par ce bassiste attentif et subtil au niveau des tempi qu’est Jan Roder. Le jeu de Michael Griener a une classe extraordinaire jouant « free bop » avec une belle inventivité rythmique et sonore, tout en ajoutant quelques interventions isolées dans les silences entre deux interventions des souffleurs. Solos assez courts, contrechants et passages de témoin réciproques : tout se passe dans une bonne humeur teintée de nostalgie West- Coast avec quelques dérapages sonores, écho du travail musical « réductionniste d’Axel. Music Minus One est plus orienté Jazz, mais un album intitulé « 5 » et publié par Intakt il y a plusieurs années sonnait plus avant-garde, si je peux m’exprimer ainsi.Cfr https://dieenttuschungintakt.bandcamp.com/. Et j’attire l’attention sur l’empathie du tandem « rythmique » sans l’enjouement duquel et leurs très remarquables qualités, la musique de Die Enttäuschung ne tiendrait pas debout et n’avancerait pas. Et puis nos amis sont des intenses travailleurs de la musique. À chaque publication, ils nous soumettent une enfilade exponentielle de compositions, de thèmes, de codas, d’improvisations délurées, non-sensiques, imbriquées à souhait dans l’encâblure des thèmes et des riffs etc.. d’une réelle complexité. J’aime beaucoup le jazz et à la longue cette organisation structurelle et temporelle d’un morceau qui commence par un thème funky soul bluesy répété sur des douzaines de mesures et leur enfilade de solos de trompette, de saxophone, de piano avec le découpage préétabli de 32 mesures finit par être rasoir. Avec Die Enttäuschung, on ne s’ennuie jamais, on sourit et l’auditeur et les musiciens sont surpris, réjouis et tenus éveillés par les facéties de ces quatre joyeux lurons affairés qui ne se prennent pas au sérieux avec tout le sérieux musical du monde. La quintessence du jazz et les risques assumés.

Speaking in Tongues Grido : Marco Colonna Giulia Cianca Fabrizio Spera
https://marcocolonna.bandcamp.com/album/grido

Trio Romain original : clarinette basse (Marco Colonna), chant et voiw (Giulia Cianca), batterie Fabrizio Spera. Le très remarquable batteur Fabrizio Spera mène la danse avec des séquences polyrythmiques fluides et sonores et un beau son acoustique ; chaque morceau voit poindre de nouvelles idées et d’autres agencements de frappes, peaux ou métalliques. Un équilibre égalitaire unit le souffle grondant et tournoyant de la clarinette basse et la voix méditerranéenne de la chanteuse, ses effets vocaux et les mots chantés, étirés et brouillés des trois textes qu’elle a écrit pour l’occasion (cfr, Imparare a Tremare, Se Non Credessi et Custodirsi). Voies parallèles, commentaires, unissons, friselis de batterie ludiques , murmures graves de la clarinettes, aigus mordants, effets de souffle percussifs, diction vécue de la chanteuse dans la langue italienne et improvisation vocale audacieuse et expressive avec de super bruits buccaux. Marco Colonna use de ses moyens et de son jeu imaginatif pour diversifier le propos et créer des ambiances en empathie intime ou par contraste. Ou alors diffuser un blues à la manière d’un sax ténor … à la clarinette basse exaspérée. Ailleurs livre le grand jeu entre deux improvisations vocales engagées de Giulia Cianca (Push Up)/ Tous trois se révèlent être des improvisateurs très expérimentés, créant un univers poétique et musical original en mettant en commun leurs qualités qui se bonifient réciproquement et collectivement, sans se répéter avec un répertoire superbement équilibré. On pourra qualifier la démarche de « folklore imaginaire » (cfr la rythmique de Spera dans Se Non Credessi). C’est en fait une musique qui s’adresse idéalement à un public ouvert sensible aux authentiques musiques populaires qui sont ici renouvelées par une pratique plus libérée des jeux musicaux et des formes spontanées. En transmettant ainsi leurs sensibilités musicales, ces trois artistes transmettent des valeurs, des pensées, jouent de tout leur coeur et se donnent toutes les chances de convaincre un public peu préparé ou « moins » connaisseur du jazz contemporain et des musiques improvisées. Un superbe et touchant travail musical.

Unstable Molecules Ernesto Rodrigues Frank Gratkowski Guilherme Rodrigues Michael Griener. Creative Sources CS 843 CD
https://creativesources.bandcamp.com/album/unstable-molecules

Les Rodrigues père (Ernesto l’altiste) et fils (Guilherme le violoncelliste) se font un point d’honneur d’enregistrer avec un nombre incalculable d’improvisateurs de tout bords qu’ils soient des inconnus ou des « talents locaux » ou des artistes de notoriété internationale. Étrangement malgré leur grand talent, les deux Rodrigues n’éclaboussent pas les programmations importantes, festivals incontournables ou endroits renommés. On les a entendus souvent avec Axel Dörner, Alexander Frangenheim, Carlos Zingaro, Fred Lonberg Holm et une kyrielle exponentielle de camarades portugais mais aussi récemment avec Alexander von Schlippenbach et Gunther Sommer. Voici deux collaborateurs providentiels de la scène germanique parmi les musiciens les plus demandés : le classieux saxophoniste-clarinettiste Frank Gratkowski et le batteur Michael Griener, lui-même proche compagnon de route de l’autre clarinettiste-saxophoniste d’envergure en Allemagne, Rudi Mahall.
Trois improvisations enregistrées au Kühlspot Social Club à Berlin de respectivement 37 :22 (Fantastic), 15 :44 (Invisible) et le final de 3 :58 (Torch). Comme le titre l’indique la chimie interne d’un groupe d’improvisation libre totale sont l’affaire de Molécules Instables avec ceci près que l’écoute mutuelle et la sensibilité des improvisateurs peut très bien tendre à une empathie sonore et des efforts conjoints procédant à une création collective presqu’ inconsciemment concertée. Le souffle boisé de la clarinette basse interfère discrètement avec les frottements stylés des deux cordistes alto et violoncelle alternant judicieusement sons d’ensemble et virevoltes animées l’intensité et les nuances desquelles coïncident avec le tempérament fluctuant du souffleur et les métamorphoses de son jeu à la clarinette basse. Le percussionniste négocie ses frappes au compte-goutte entrechoquant au hasard quelques cymbales, cliquetant les bords et les métaux pour créer des commentaires discrets, subtils, et parfaitement intégrés à l’ensemble. La musique de Fantastic traverse plusieurs phases habilement coordonnées confinant parfois aux miracles, alliant successivement et avec succès, retenue contemporaine, luxuriance, empressement ludique, exploration lucide, un drone en suspension. Plusieurs occurrences naissent les unes des autres et leur suite est réalisée avec un raffinement qui ferait rougir bien des compositeurs patentés. Le travail de Gratkowski est superbement magnifique dans sa contemporanéité et la qualité de ses timbres jusqu’au moment où il écorche dramatiquement la colonne d’air de son sax alto par un cri instantané qui mène curieusement à une phase silencieuse. Musique de contrastes. Le flux sonore discrètement omniprésent d’Ernesto Rodrigues est soyeux et dynamique à souhait et profondément inspirant par ses oscillations - soniques boisées et ses harmoniques contraintes, ostinatos métamorphiques contrebalancés par les profonds coups d’archet de son alter ego au violoncelle, dans l’ombre duquel le murmure soudain de la clarinette basse vient se cacher dans un mouvement final vers l’inertie en lent decrescendo du meilleur effet. Une musique d'une richesse fabuleuse, du contemporain aussi habilement spontané que maîtrisé.

Annick Nozati & Daunik Lazro duo et en quartet w.Paul Lovens & Fred Van Hove / Music for Trumpets Bass Clarinets & Saxophones John Cage Gérard Grisey Giacinto Scelsi, Thanos Chrysakis, Julie Kjaer, Tim Hodgkinson/ GUSH Mats Gustafsson Ray Strid Sten Sandell with Sofia Jernberg, Anders Nyqvist Philipp Wachsmann Christine Albelnour Pete Soderberg Jörgen Adolfsson Sven Åke Johansson.

Sept Fables sur l’Invisible Annick Nozati – Daunik Lazro Mazeto Square Concert enregistré au Festival Musique Action 1994.
Voir références ici à la BNF : https://nouveautes-editeurs.bnf.fr/accueil?id_declaration=10000001039483&titre_livre=Sept_fables_sur_l%27invisible

De la part d’Annick Nozati, cette performance en duo avec le saxophoniste Daunik Lazro révèle sa facette la plus intimiste, la plus « vocale » ou éventuellement plus introvertie par rapport au disque suivant (cfr ci - dessous Résumé of A Century/ FOU) où elle s’imposait avec un urgent expressionnisme à ses collègues (Résumé of a Century avec Daunik Lazro Paul Lovens Annick Nozati Fred Van Hove). Dans ces Sept Fables, sa voix et ses extrêmes sont de toute beauté, quelques soient les registres qu’elle incarne et vivifie avec son extraordinaire inspiration et son talent unique. Pour que sa musique et son chant se hissent autant que sa voix monte dans les aigus, il lui faut la compagnie d’un frère en musique aussi intensément impliqué, aussi sincère, aussi profond que Daunik Lazro. Celui-ci fait vibrer, éclater et transcender les colonnes d’air de ses deux saxophones, le son tranchant du sax alto au son brûlant et le grave baryton qui éructe et gronde. La voix d’Annick Nozati exprime ici une plénitude, un sens poétique universel en intériorisant la puissance de sa vocalité dans une constante métamorphose. Une complémentarité évidente surgit dès le premier morceau entre les harmoniques hachurées et brûlantes du saxophoniste et les tressautements raffinés de la voix de chanteuse – devin. S’élancent des glissandi sensuels ou notes soutenues et ondulantes dans les graves qui sous-tendent une mélodie qui s’érode ou renaît. Nous avons droit à toutes ses occurrences : filet de voix, prière …murmures, chant puissant, complainte, gargouillis, éclats, rage, intériorité retenue ou colère expressionniste. Daunik entame une trame lyrique bourdonnante au sax baryton autour de quelques notes qui s’élancent suspendues ou grondent granuleuses. Son jeu peut éclater de mille scories incendiaires contorsionnant la colonne d’air et la sonorité éclatante de son sax alto, registre « non-idiomatique". Leur connivence revêt de multiples formes, merveilleux cas de figure ouvrant constamment de nouvelles perspectives qui enrichissent par magie leur superbe communion émotionnelle et sonore. Les Sept Fables se succèdent, s’enchâssent, s’étendent dans une plasticité inouïe et une densité musicale la plus intense. Les 48 minutes se déroulent en transcendant la perception du temps, vécu comme si c’était un instant d’exception et une durée intangible. Le free français a accouché d’un concept dans le sillage des Workshop de Lyon et du Marvelous Band : le « folklore imaginaire ». En voici, la plus belle manifestation à l’écart des logiques musicologiques / esthétiques déterministes et déterminantes. Une liberté insolente, grave, unique… Sa performance, taillée d’une seule pièce, est intimement poétique avec un aspect théâtral qui vient à la fois de sa réflexion et de ses tripes et d'où un ou deux textes affleurent naturellement ...ou quand son délire explose. Daunik Lazro maintient l’inspiration avec une empathie sans faille au service de ce narratif spontané avec la fraîcheur des sources les plus pures les plus vivifiantes. Il faut souligner la capacité des deux artistes de prendre des respirations et des silences qui apportent une manère majestueuse, quasi hiératique dans le cheminement de ce concert. Un sentiment profond d'infini et de plénitude... J’ai écouté plusieurs de ses consœurs, chanteuses improvisatrices de haut vol parmi les plus inspirées (Maggie, Julie, Ute, Tamia, Isabelle, Jeanne, Sainkho, Iva) aussi inventives, touchantes ou bouleversantes les unes que les autres : je ressens ici que c’est le moment de grâce ultime immortalisé par un seul enregistrement. Voix - saxophone ... Fabuleux ...

Résumé of a Century Daunik Lazro Paul Lovens Annick Nozati Fred Van Hove FOU Records FR – CD 65
https://www.fourecords.com/FR-CD65.htm

Steve Lacy Archives : Solo & w. Andrea Centazzo & Kent Carter / Ivo Perelman Fay Victor Joe Morris Ramon Lopez/ Ove Volquartz Yoko Miura Claude Parle Makoto Sato

Steve Lacy Ictus Archives volume 1 et volume 2 vinyles Ictus RE 0007 et RE 0008 Inédits de Steve Lacy solo ( cinq compositions), Duo avec Andrea Centazzo (deux morceaux) et une pièce en Trio avec Kent Carter et Centazzo.
Trio Live - Lacy / Carter / Centazzo – Ictus RE 003. Un classique !!
Pas de lien audio sur le web pour les Ictus Archives : achetez les deux albums, vous ne serez pas volé, surtout si vous avez peu d’albums de Steve Lacy des années 70 en solo ou en duo – trio « exploratoire ».
https://www.discogs.com/release/27636615-Steve-Lacy-The-Ictus-Archives-Vol-1
https://www.discogs.com/release/27636651-Steve-Lacy-The-Ictus-Archives-Vol-2
https://www.discogs.com/release/21736126-Steve-Lacy-Andrea-Centazzo-Kent-Carter-Trio-Live

Ce sont deux albums neufs bien présentés d’enregistrements de Steve Lacy inédits de qualité et réalisés lors des premiers concerts de Steve Lacy en duo avec le percussionniste Andrea Centazzo le 18 février 1976 (Vol.1) et en trio avec son fidèle contrebassiste Kent Carter et Centazzo (Vol.2) le 5 décembre 1976. Les enregistrements sont d’excellente qualité technique et mettent en valeur la musique. Andrea Centazzo est le maître d’oeuvre des publications Ictus, un label incontournable de la deuxième moitié des années 70 et début 80. Ces deux rencontres successives ont été documentées dans deux albums majeurs publiés à l’époque.
Premièrement, Clangs du duo Lacy - Centazzo jouant des compositions du maître du sax soprano et enregistré à Udine le 20 février 1976. Cet album inaugurait le cycle des rencontres / albums en duo de Lacy avec Michael Smith, Kent Carter et Masa Kwaté et ses propres compositions, d'une part et d'autre part avec Derek Bailey (Company 3/ Incus) et Maarten Altena (High Low and Order/ Claxon) en improvisation totale. À cette époque, Steve Lacy s’affirmait comme créateur solitaire de ses propres compositions d’une expressivité extraordinaire pour un instrument « difficile », le sax soprano, un sens magique de la forme et une sonorité à nulle autre pareille. Références ultimes : les deux albums Avignon and After Volume 1 Emanem 5023 (Août 1972 et Avril 1974) et Avignon and After Volume 2 Emanem 5031 ainsi que Hooky Emanem 4042 (Mars 1976). En se lançant dans des duos (tendance dans les années 70), il approfondit son art en le mettant en exergue face à un autre improvisateur. De fait, avec les Solos, ce sont ses enregistrements les plus « lisibles » pour les auditeurs qui veulent se concentrer essentiellement sur jeu de saxophone si particulier.

Deuxièmement, Trio Live (Ictus Re 003), le superbe trio de Lacy avec Kent Carter et Andrea Centazzo enregistré (aussi) à Udine le 5 décembre 1976 lors du concert dont Ictus avait publié l’essentiel de la musique dans le vinyle original, Trio Live et dont le cœur est la légendaire Tao Suite partiellement jouée ici (Existence - The Way - Bone) introduite par the Crust et avec le très amusant Ducks en final sous le titre Trio Live. Cet album Trio Live est aujourd’hui réédité en vinyle par Ictus (Ictus re 0003), tout comme Clangs et Drops en duo avec Derek Bailey. Les enregistrements chroniqués ici, Trio Live et les Ictus Archives Vol 1 & 2, ainsi que Clangs ont été excellemment enregistrés par Leonardo Venturini et c’est en lisant son nom et les détails des dates des concerts que je les ai illico achetés via Discogs à la personne qui a réalisé leurs pressages. En effet, on peut parfois craindre des enregistrements « fonds de tiroir » qualité « cassette » comme cela est arrivé chez Ictus pour une ou deux publications en CD. Ici , le client a droit au TOP (sommet) musical et acoustique. En ce qui me concerne et vu mon expérience d’auditeur de pas mal d’autres albums de Steve Lacy, Trio Live /Ictus est un des albums les plus réussis de Steve dans lequel on peut écouter l’essence profonde de sa musique et aussi la profondeur et le timbre caractéristique de la contrebasse de Kent Carter qui apporte un surplus de magie en compagnie du jeu précis, coloré et aérien d’Andrea Centazzo, un spécialiste des « métaux ». Aussi, le son du saxophone est rendu dans toute sa plénitude et son expressivité tout comme lors de la session parisienne avec Kent et le percussionniste Masahiko Togashi, Spiritual Moments. Ou encore l’abum Horo en duo avec Kent, Catch. Ce sont là les quelques albums portes d’entrée "lisibles" de l'univers de Steve Lacy parmi les plus fondamentaux à mon avis.
Ictus Archives Vol 1 nous livre deux versions optimales de Figment (je devrais chercher dans ma collection l’autre titre exact sous lequel ce morceau connu a été enregistré) et Coastline, entendu à l’époque dans l’album solo Stabs Live in Berlin 1975 (SAJ – 05). Je me souviens avoir prêté cet album à un copain qui m’avait rapporté de Londres mes deux premiers LP’s Incus : Tony Oxley Incus 18 et Synopsis d’Howard Riley avec Barry Guy et Oxley à cette époque lointaine où « ces » disques étaient ultra-rares et bouleversants. En me le rendant, il m’a dit : « Ouais , il fait des exercices de saxophone, Lacy ! » . Bien sûr, Steve ne s’éclatait pas comme Coltrane quand celui-ci jouait un My Favourite Things endiablé avec un Elvin ou un Rashied Ali explosifs ! Mais, ce que certains auditeurs ne réalisent pas, c’est que pratiquement, je n’ai (on n’a) jamais entendu aucun autre saxophoniste « soprano » capable de jouer autant de sonorités, d’accents et de textures aussi différentes en « densité », intensité, durée précise, inflexions, jeu « au-dessus » de la tessiture normale, ces harmoniques si précises et travaillées avec une plasticité fabuleuse, et oui , avec ces intervalles si difficiles à maîtriser etc… et tous ces éléments distinctifs à la suite les unes des autres avec cette expressivité fabuleuse et cette logique poétique. Et bien sûr la configuration quasiment antinomique de son bec "ouvert" et du calibre de ses anches devrait être un cauchemar pour nombre de saxophonistes et "un exercice" mission impossible. À cela s’ajoute cette vocalité absolue et intime issue du blues au point que nous entendons quelqu’un nous parler, nous ouvrir son cœur, méditer et nous faire rêver à la réalité immédiate, le vécu intense … La musique en solo de Lacy est un exercice périlleux et... qui d’autre ait jamais essayé ? ! Je pense qu’un saxophoniste comme Evan Parker peut ou doit être considéré comme un géant du sax soprano avec son extraordinaire technique et ses innovations révolutionnaires. Mais à quelques reprises, j’ai entendu Evan saluer humblement Steve lorsqu’il était surpris par l’arrivée de son ami dans le foyer ou « backstage » d’un concert, en disant simplement « Oh ! Master » avec une profond sentiment intérieur de révérence et d’estime. J’ai rencontré assez souvent Evan pour ressentir son émotion sincère et son admiration à ces moments-là. Steve Lacy a été « un élève » de Sonny Rollins lorsqu’il a commencé à jouer avec Thelonious Monk. Car Sonny détenait les secrets d’interprétation des thèmes de Monk mieux que quiconque et les transmettaient généreusement et patiemment à ses collègues qui devaient apprendre cette musique pleine de mystères et ses secrets de fabrication, une musique sans doute la plus emblématique et la plus profonde esthétiquement du jazz dit moderne, « bop ». Sonny , Monk et par la suite Lacy, c’est le sens absolu de la forme. Et c’est pour cela que les pièces en solo de Steve et leurs enregistrements sont absolument incontournables. La simplicité apparente de sa musique au saxophone si évidente est en fait quasi-injouable avec le bec et l'anche qu'il a adoptés, sa technique n'est pas démonstrative ni "bluffante". Mais elle ne sert qu'à transmettre son message et toucher le coeur et la sensibilité du public sans qu'on puisse s'étonner de l'exploit instrumental. Emanem a saisi la mission de nous livrer pas moins de cinq compacts en solo fort heureusement et on n’arrive pas en s’en lasser, seulement enlacer auditivement ses miracles du son et de sa musique existentielle. Et les solos qui figurent dans ces deux volumes d’archives Ictus de 1976 sont des pièces d’anthologie. Pour notre bonheur, les versions en duo de Hooky et the Duck du volume 1 offrent aussi une superbe facette du travail d’Andrea Centazzo qui se déchaîne subtilement dans The Duck en mettant en valeur sa maestria de percussionniste tirant les sons les plus appropriés de sa large panoplie de tambours, cymbales, woodblocks, lionblocks, crotales et cloches en les utilisant tous simultanément. Ébouriffant ! the Duck se retrouve sous le titre Ducks en final du LP Trio Live.

Ictus Archives Volume 2 contient une autre mouture incomplète de la Tao Suite en solo : Name - The Way - Bone, différente que celle qu’il joue plus loin dans ce concert avec Carter et Centazzo (Existence The Way Bone). Entre nous, je crois entendre Existence, cette composition dédiée à John Coltrane. Cette suite figure déjà dans le LP Saravah « Lapis » en solo , album que je trouve inférieur aux Live In Avignon au Chêne Noir, Stabs (FMP SAJ) ou Clinkers (Hat Hut) et ces albums-ci. Depuis 1975 – 76 , l’album légendaire Emanem 301 « Solo in Avignon – au théâtre du Chêne Noir » est resté longtemps impossible à trouver même si son prix collector est resté modeste jusqu’à présent (35€). Il fut enfin réédité sous le titre Weal and Woe en CD par Emanem bien plus tard. Curiosité magnifique : Feline joué en trio avec Kent Carter qui fouine et fouaille à l’archet comme je ne l’ai quasi jamais entendu faire sauf au sein du Quintet, concurrencé alors par la présence du violoncelle d'Irene Aebi et la puissance sonore de la batterie d’Oliver Johnson. Ici, on peut apprécier distinctement son magnifique travail dans un enregistrement clair et bien détaillé avec celui très équilibré et dynamique de Centazzo. La suite du Tao en solo est un modèle de délicatesse quasi introvertie qui vaut les autres versions enregistrées, avec un surcroît d’âme. Jouant en solo plus d’une vingtaine de minutes avant la prestation en Trio lors de ce concert, il a mis toute la gomme émotionnelle avec une réserve intimiste sans forcer le ton, afin sans doute de contraster avec l’énergie du Trio. Centazzo et Carter sont des collaborateurs d’exception apportant une vision esthétique et une sensibilité musicale qui pousse le souffleur dans un moment d’extase esthétique.
Donc, on peut conseiller ces trois albums vinyles de Steve Lacy, surtout si vous n’avez pas d’enregistrements de Steve à cette période cruciale d’épanouissement et des expériences les plus réussies durant les seventies et avec cette qualité de son incisive qui s’estompera dans les décennies ultérieures. À l’époque où il allait commencer un peu à parcourir le monde tant en Europe qu’en Amérique et au Japon, il lui arrivait d’avoir faim, d’être sans le sou, de devoir attendre encore d’être « reconnu » , de ne pas pouvoir payer son loyer, de répéter inlassablement et de travailler d’arrache-pied à concevoir des dizaines de compositions note à note … et quelles notes !!

Messa di Voce Ivo Perelman Fay Victor Joe Morris Ramon Lopez Mahakala Music
https://ivoperelman.bandcamp.com/album/messa-di-voce

Enregistré en janvier 2018, cet enregistrement réunit la chanteuse Fay Victor connue pour son excellent enregistrement Kaiso Stories avec le groupe Other Dimensions in Music où officient deux superbes souffleurs inspirés, Daniel Carter et William Campbell en compagnie de William Parker et du batteur Charles Downs. Chanter conjointement avec des souffleurs, elle connaît. Ivo Perelman qui est un fréquent collaborateur de William Parker avait déjà enregistré avec les chanteuses Flora Purim et Iva Bittova avec laquelle il a signé Vox Populi enregistré quelques mois plus tôt avec le soutien du bassiste Michael Bisio, un autre parmi ses collaborateurs les plus proches, si on en juge par le nombre d’albums en commun. Mais dans cette Messa di Voce et ses 9 improvisations, il bénéficie de l’apport attentif du contrebassiste Joe Morris et du batteur Franco-Espagnol Ramon Lopez. Très bon point que ce Ramon Lopez pour la dynamique transparente voire délicate de son jeu et la légèreté de ses interventions, toutes deux idéales pour jouer avec une chanteuse. On songe au grand Barry Altschul qui suggérait plus les rythmes dans une multitude de petites touches dynamiques et élégantes, plutôt que d’appuyer et « d’enfoncer » le rythme trop lourdement. On appréciera le travail de Morris à l‘archet. Perelman et Victor évoluent tous deux en parallèle avec leurs énergies respectives et leurs expressions bien distinctes. Si Fay Victor utilise sa voix magnifique comme un véritable instrument avec de remarquables nuances expressives, le souffle impétueux d’Ivo Perelman a une qualité vocale surtout quand il étire ses notes dans l’aigu au-delà de la tessiture (ah le jeu des harmoniques) avec cette sonorité « saudade brésilienne ». Cet artiste unique, dont la voix est immédiatement reconnaissable dès la deuxième note peut aussi exploser le timbre du sax ténor, faire éclater les notes « à la Albert Ayler », et même vocaliser abruptement avec la seule embouchure et une de ses mains mouvantes en guise de sourdine mouvant. Se crée alors une sorte de dialogue d’énergies, d’expressions hardies, voire endiablées, de diffractions sonores tempérées par le raffinement des frappes subtiles de Ramon Lopez et la qualité étincelante de son toucher des peaux et cymbales. Paradoxalement, cette légèreté dans le jeu de Lopez, cette sensation de flotter dans l’espace auditif renforce le lyrisme brûlant du saxophoniste et la puissance des vocalises de cette aventurière de la voix, une des rares chanteuses improvisatrices « free » afro-américaines qui a repris le flambeau de l’extraordinaire Jeanne Lee dans un registre bien différent, mais tout aussi prenant. Leurs spirales, ellipses, méandres lumineux de la voix et du souffle oscillent brillamment autour des lignes boisées et élastiques de Joe Morris, un curieux guitariste, ici à la contrebasse avec beaucoup d’à-propos.
PS : j'ai déjà beaucoup rédigé sur l'exégèse d'Ivo Perelman dans ce blog. N'hésitez pas à rechercher certains de mes textes précédents à son sujet.

Chasing the Wild Goose Ove Volquartz Yoko Miura Claude Parle Makoto Sato Setola di Maiale SM 4800
https://www.setoladimaiale.net/catalogue/view/SM4800

Un bien curieux assemblage : Ove Volquartz à la clarinette basse, Claude Parle à l’accordéon, Yoko Miura au piano et Makoto Sato à la batterie ! Mais cela fonctionne très bien avec une belle écoute mutuelle et une intéressante variété de climats, de tensions, de cadences, respirations paisibles, imbrications complexes, charivaris et motifs mélodiques obliques qui s’insinuent ou s’évanouissent sans oublier de merveilleux quasi silences. Ove et Yoko ont souvent joué ensemble, depuis leur rencontre Bruxelloise il y … si longtemps avec le contrebassiste Jean Demey : Discovery of Mysteries – Tag Trio pour le même label Setola Di Maiale. On les a aussi entendus avec le saxophoniste Gianni Mimmo. Claude Parle et Makoto Sato se rencontrent fréquemment sur scène dans la région Parisienne comme par exemple au Babilo ou avec Jean Marc Foussat. On appréciera les interventions dosées et toujours bienvenues du percussionniste Makoto Sato, le souffle et les accords – agrégats de notes ou clusters langoureux ou étrangement pneumatiques de l’accordéon de Claude Parle les haikus bienveillants et cristallins de Yoko Miura au piano et les rêveries boisées de la clarinette basse d’Ove Volquartz ou ses aigus vocalisés. Au fil des successifs Beaming Around The Bush 1-2-3-4 et des Every Cloud has a Silver Lining 1-2-3-4, huit morceaux – narratifs tournent avec distinction autour des quatre – six minutes sans verbiages. Des ambiances quasi ouatées, parfois accidentées, polyphonies sauvages et enlacements giratoires, attentes - hésitations feintes qui débouchent sur quelques pièces de bravoure. Un ensemble unique et fascinant qui prend le temps de jouer et d'étendre ses ramifications dans le temps et l'espace.Toute la qualité de cette rencontre qu’on aurait pu penser « improbable » trouve sa réussite musicale (ses formes, ses couleurs, ses interactions) par la grâce de cette capacité à coexister, dialoguer et partager. Au fur à mesure que le concert évolue de magnifiques turbulences apparaissent, des interactions vivaces prennent corps, la clarinette basse et l’accordéon apportant une nécessaire et fluide vocalité en ondoyant ou tournoyant par-dessus les frappes étoilées ou soutenues sur les peaux de la batterie, le tout aiguillonnée par les intervalles spécifiques des doigtés de la pianiste ou les saccades tortueuses du souffleur (quelle sonorité !) . Un super concert qui livre finalement plusieurs belles surprises.